Agostino Agazzari non si limitava a comporre musica; ha scritto il regolamento su come dovrebbe essere giocato. Nato a Siena nel 1578, questo compositore e teorico italiano è ricordato soprattutto per un unico libro rivoluzionario pubblicato nel 1607. Del sonare sopra ‘l basso con tutti li stromenti e dell’uso loro nel conserto non era solo un’altra raccolta di spartiti. È stato uno dei primissimi manuali di istruzioni dedicati all’esecuzione dal basso completo.
Prima di ciò, la musica rinascimentale era una democrazia di voci. Ogni riga contava allo stesso modo. Il trattato di Agazzari segnò uno spostamento verso l’era barocca, dove emerse la gerarchia. La linea di basso divenne la base e le parti superiori diventarono l’ornamento. Non si è limitato a osservare questo cambiamento. Lo ha codificato.
Gli anni romani e il ritorno di Siena
La carriera di Agazzari è stata costruita sul prestigio istituzionale. Tra il 1602 e il 1603 prestò servizio come maestro di cappella presso il Collegio Germanico a Roma. Nel 1606 si era assicurato lo stesso incarico presso il Seminario Romano. Nello stesso anno entra a far parte dell’Accademia degli Intronati nella sua città natale, Siena. È stato un onore significativo. L’accademia era un centro per le élite intellettuali e artistiche.
Tornò a Siena nel 1607, lo stesso anno in cui fu pubblicato il suo trattato. Trascorse lì il resto della sua vita, lavorando come organista nel Duomo di Siena e prestando servizio come maestro di cappella fino alla sua morte nel 1640.
La sua produzione musicale riflette la transizione tra le epoche. Scrisse nello stile antico, lo stile conservatore e polifonico del tardo Rinascimento. Abbracciò anche lo stile moderno del primo barocco. Il suo catalogo comprende l’opera pastorale Eumelio (1606), cinque libri di madrigali, mottetti, messe, salmi e altre opere sacre. Ma il suo lavoro teorico ha avuto un impatto più forte sulla storia della musica rispetto alla maggior parte delle sue composizioni.
Definizione dei ruoli degli strumenti
Il nucleo dell’argomentazione di Agazzari nel trattato del 1607 è una rigorosa classificazione degli strumenti. Li divise in due categorie distinte in base alla loro funzione all’interno di un insieme. Questa distinzione non era arbitraria. Rifletteva la nuova estetica barocca del contrasto.
Strumenti della Fondazione
Questi strumenti fornivano la struttura armonica. Suonavano il basso continuo. Agazzari ha elencato:
– Organo
– Liuto
– Clavicembalo
– Tiorba
– Arpa
Strumenti ornamentali (melodia)
Questi strumenti portavano le linee melodiche sopra il basso. Hanno aggiunto consistenza e decorazione. La sua lista includeva:
– Liuto (usato melodicamente)
– Tiorba (usata melodicamente)
– Arpa (usata melodicamente)
– Cetra
– Lire basse
– Violino
– Chitarra
– Spinetta
-Pandora
“Mentre nella musica rinascimentale tutte le voci di una composizione avevano solitamente la stessa importanza, nella musica barocca stava emergendo un concetto nuovo e significativo.”
L’importanza di questa divisione non può essere sopravvalutata. Ha segnato la fine dell’ideale rinascimentale del polifonico a voci pari
