Sedíte na pohovce. Vaše nová plazmová obrazovka svítí. Změníte kanál.
Teď vidíte lidi, jak jedí guláš z červů za padesát tisíc dolarů.
Po zledovatělých dálnicích Aljašky se pak plaví kamioňáci. Pak vám styloví odborníci řeknou, co nenosit. Krabi jsou chyceni v bouřce.
Kam zmizeli Jerry a Kramer?
Kdo je Lauren? A co Heidi? Proč jsou Audrin a Brody všude? A kdo jsou tito Newyorčané a lidé jménem Tila Tequila, kteří mají svůj vlastní televizní seriál?
Zdá se, že se krajina televize přes noc změnila. Reality TV se stala obrovskou. Ale jak jsme se sem dostali? A je něco z toho opravdu skutečné?
Exploze nezpívaného obsahu
Reality TV se změnila. Vše začalo radiálním kvízem. Pak přišly amatérské talentové soutěže. Následovaly kaskadérské kousky se skrytou kamerou. Pak přišly seznamovací pořady. Nyní tu máme sérii dokumentárního stylu.
Žánr pokrývá vše. Neopěvovaná dramata. Ságy o transformaci. Výstavy celebrit. Změny životního stylu. Talentované extravagance.
Na podzim roku 2007 byl hlavní vysílací čas zaplaven. Velké sítě a kabelové kanály odvysílaly více než tucet reality show. Vyberte si jakýkoli večer.
Můžete se podívat na The Biggest Loser. Můžete zapnout Dancing with the Stars. Je tu skutečný svět. Můžete se podívat na I Love New York. Je tam “Beauty and the Geek.” Je tam “Model nové generace”. “Ultimate Fighter” “Bakalář”. “House of Run” “Project Runway”
Toto je jen malý seznam.
Proč to sítě milují
Reality TV je definována jednou věcí: je nezpívaná.
Nevyužívá herce. Zaměřuje se na skutečné události. Reálné situace.
Přehlídku často moderuje hostitel. Někdy scénu nastaví vypravěč. Ale na rozdíl od sitcomu nebo dramatu tu nejsou žádní spisovatelé, kteří píší každý řádek. Neexistují žádní herci, kteří by si zapamatovali scénáře.
Producenti řídí show. Editoři řídí vyprávění.
Díky tomu je produkce reality TV levná. Sítě ho zoufale oslovují. Potřebovali to zvláště po stávce Writers Guild of America v roce 2007. Scénovaná představení se zastavila. Reality show pokračovaly.
Jak to odstranit
Určujícím prvkem je fotoaparát.
Některá představení se odehrávají na skutečných místech se skutečnými lidmi. Jako dokument. Některé jsou natočeny před živým publikem ve studiu. Publikum se účastní. Jiní používají skryté sledování.
Kamera zaznamenává vše, co se děje.
Ale co lidé v zákulisí?
Scénář, který neexistuje
Producenti segmentů a editoři příběhu vytvářejí show.
Sbírají storyboardy. Vytvářejí scénáře natáčení. Tyto nástroje utvářejí směr.
V sitcomu jsou tito lidé autory.
Ve skutečné televizi nejsou.
Obecně je Cech spisovatelů Ameriky neuznává. Nejsou zaměstnanci odborů.
Tento rozdíl dělníky poškozuje. Ale pomáhá to show.
Nižší výrobní náklady. Zachovává také iluzi, že show je skutečná a nezpívaná.
To umožňuje pokračování výroby během stávky spisovatelů.
Štáb Reality TV se s tímto zařazením potýkal. Soudní případy od roku 2005 toto rozlišení zpochybňují.
Bitva pokračuje. Hranice zůstávají rozmazané.
Podívali jsme se, kde to všechno začalo. Viděli jsme, jak se vyvíjí.
Ale jak moc je to reálné?
Dávno před Ice Road Truckers nebo A Shot at Love with Tila Tequila byla šablona již nastavena. Všechno to začalo show This is Your Life. Program debutoval v rozhlase na konci čtyřicátých let. V televizi se objevila na počátku 50. let. Dnes jej kritici nazývají prvním pořadem v žánru reality show. Proč? Protože dokumentovala život skutečného člověka. Spoléhala na skutečné lidi. Tito účastníci byli natočeni živě nebo přímo na místě před živým publikem. Na tom nezáleželo. Může to být neznámý Joe Schmo nebo superstar jako Johnny Cash. Všichni byli zaskočeni. Ralph Edwards a jeho kameramani je navštívili překvapivě. Skvěle přerušili Cashovo vystoupení uprostřed koncertu, aby vyvolali překvapení.
Vzorec talentů založený na hlasování
The Original Amateur Hour opustil rádio v roce 1948. Představil formát talentové show, který všechno změnil. Umělci vystoupili před publikem, které hlasovalo. Umělec s největším počtem hlasů se vrátil následující týden. Tato struktura je nám nyní známá. The Gong Show toho využila. Star Search ji použil. American Idol na tom vybudoval své impérium. America’s Got Talent a Dancing with the Stars mají stejný plán. Hlavní mechanika zůstává nezměněna. Ať publikum rozhodne, kdo zůstane.
Boj o domácí spotřebiče
Další rozhlasový pořad z 50. let, který přešel na televizi, byla Královna na den. Čtyři soutěžící soutěžily o domácí spotřebiče. Museli popsat, jak těžký byl jejich život. O vítězi rozhodlo studiové publikum. Potlesk měřič změřil jejich podporu. Vítěz převzal cenu. Moderní reality TV tuto dynamiku stále využívá. 10 Year Younger se zaměřuje na transformaci prostřednictvím strádání. Příběh člověka zdůrazňuje osobní výzvy. Deserving Design je přímým potomkem tohoto formátu. Atrakce je stejná. Chceme, aby se život zlepšil prostřednictvím ověřování publika.
Reakce na zinscenované žerty
Art Linkletter a Allen Funt přinesli na malou obrazovku praktické vtipy. Používali skryté sledování. Rozhlasové vysílání Candid Microphone se stalo Candid Camera. Allen Fant byl moderátorem. Hrál vtipy. Vtipy byly zinscenovány. Situace byly falešné. Ale reakce byly skutečné. Nic netušící cíle netušili, co je čeká. Linkletterova show People are Funny představovala členy publika v bláznivých parodiích. Humor vycházel ze skutečného zmatku a rozpaků. Později Fear Factor dovedl tento koncept do extrému. Candid Camera předal štafetu Girls Behaving Badly a Punk’d. Rodokmen je zřejmý. Falešné situace. Skuteční lidé. Skutečný chaos.
Obsah řízený diváky
Mezi další rané reality show patřily I’d Like To See (1948) a You Asked for It, které byly zahájeny v roce 1950. Tyto programy vyžadovaly, aby členové publika psali dopisy. Hlasovali pro to, co chtěli vidět. Žádosti byly natočeny. Byl použit dokumentární styl. Kronika byla natočena na místě. Hlasatel představil klipy. Tento formát ovlivnil pozdější přehlídky. Skuteční lidé používali podobné techniky. To je také neuvěřitelné. Byly populární na konci 70. a na začátku 80. let. Publikum ovládalo vyprávění. Producenti výsledek prostě natočili.
Přelomové reality show
Základ byl položen. Každý pořad testoval nový způsob, jak zachytit nesponzorovaný život. Publikum se stalo producentem. Z cely se stala zpovědnice. Z jeviště se stala ulice. Mechaniku jsme si nechali. Právě jsme zvýšili ante.
Posun do éry “přeživších”
Koncem 60. a 70. let 20. století byly televizní reality většinou herní programy a amatérské talentové soutěže. Merv Griffin udržoval sítě v chodu pomocí nových projektů, jako jsou Jeopardy! a Wheel of Fortune. Poté na scénu nastoupil Chuck Barris. Vymyslel nový žánr herních pořadů. V roce 1965 se na obrazovkách objevila The Dating Game. Program byl vysílán za účasti živého studiového publika. Tři mládenci nebo neprovdané dívky se utkali o rande se soutěžícím skrytým za zástěnou. Úspěch přehlídky zplodil desítky imitátorů. Barris využil tento úspěch ve spuštění dalšího amatérského hitu, The Gong Show.
Pak přišel rok 1973. Proběhla premiéra An American Family, dokumentárního projektu o 12 epizodách. Program sledoval každodenní život rodiny Laudových v průběhu sedmi měsíců. Show se neostýchala ukázat rozpad manželství a otevřeně ukázat homosexuální životní styl Lance Louda. TV Guide nazývá tento projekt první reality show. Toto bylo inovativní řešení.
V roce 1988 se situace opět změnila. Spisovatelé vstoupili do 22týdenní stávky. Televizní kanály byly nuceny jednat rychle. Fox sází na programování reality. Spustili Policajty. Tato show se stala jednou z nejdéle běžících v televizní historii, běžela až do roku 2020. Série dokumentovala skutečné policejní hovory a zatýkání po celé zemi. Přibližně ve stejnou dobu se objevily Nejzábavnější domácí videa v Americe a Nejhledanější v Americe. Tyto projekty jsou úspěšné dodnes.
Experiment MTV
K dalšímu velkému posunu došlo v roce 1992. MTV spustila The Real World. Mary-Ellis Bunim, bývalá spisovatelka telenovel, se spojila s Jonathanem Murrayem, který měl zkušenosti s prací ve zpravodajských a dokumentárních projektech. Nabídli MTV generaci „trendových telenovel“. Vedení studia tento nápad odmítlo s tím, že je příliš drahý. Bunim a Murray se zeptali, zda lze scénář a obsazení zrušit. MTV souhlasila.
Pořádali konkurzy mezi stovkami mladých lidí ve věku 18 až 25 let. Bylo vybráno sedm účastníků. V newyorském loftu byly instalovány kamery a přivedeny producentské a střihové týmy. Skupina natáčela tři měsíce. Výsledkem byl okamžitý zásah. Projekt zplodil Road Rules a vytvořil nekonečnou sérii Real World/Road Rules Challenge.
O osm let později Survivor navždy změnil síťovou televizi.
Psal se rok 2000. CBS dělalo rozhodnutí, které by pravděpodobně navždy změnilo hlavní vysílací čas. Vysílali Survivor.
proč tedy? Možná se připravovali na stávku spisovatelů. Možná viděli obrovský úspěch formátu v Evropě. Nebo je možná jen unavovalo utrácet jmění za sitcomy a dramata, jejichž produkce byla stále dražší.
Důvodů bylo pravděpodobně více. S největší pravděpodobností šlo o směs všech tří faktorů.
Bez ohledu na motivy se ukázalo, že jde o jeden z nejvýnosnějších televizních tahů v novodobé historii.
Samotný koncept nebyl nový. Britský producent Charlie Parsons přišel s nápadem téměř o deset let dříve. Američan Mark Burnett to ale zatáhl přes Atlantik. Nebylo to pro něj snadné. Předložil tento koncept několika sítím, včetně CBS, a obdržel odmítnutí, než konečně uzavřel dohodu.
Vzorec, který vyhodil do vzduchu internet
Jak tedy Survivor vlastně vypadal?
Shromáždil 16–20 cizinců. Byli vysazeni na vzdáleném ostrově. Jídlo bylo málo nebo žádné. Zásoby jsou minimální. Stačí hostit Jeffa Probsta, štáb, producenty a spoustu administrativních pracovníků.
Od prvního dne byli účastníci rozděleni do „kmenů“. Show byla postavena na soutěžích. Fyzikální testy. Mentální hádanky. Sociální intriky.
Každý týden kmen hlasoval pro vyslání jedné osoby z ostrova.
To pokračovalo, dokud nezůstali jen dva lidé. Vítěz si odnesl odměnu 1 000 000 $.
Jednoduché, že?
Fungovalo to. První sezóna byla vydána v létě 2000. Přilákala jedno z největších diváků v historii CBS.
Ostatní sítě viděly tato čísla. Jsou v panice. Pak zkopírovali.
Na každém kanálu se začaly objevovat shluky reality show.
Burnett je často připisován za odstartování revoluce televizní reality. Stále však nazývá Survivor „drama bez scénáře“. Nemá rád označení „reality TV“.
Má pravdu.
Kopie a kritici
Vlna, kterou Survivor vytvořila, se nezastavila jediným zásahem.
Následovaly pořady jako Big Brother, The Mole, Amazing Swim a The Bachelor. Všichni se snažili chytit stejný blesk do láhve.
Ale jak „skuteční“ ve skutečnosti byli?
Na tento podvod se podíváme na další stránce.
Parodování formátu
Bylo to jen krátce, než se vtip dostal do povědomí veřejnosti.
Na obrazovkách se objevily parodické reality show.
The Office je pravděpodobně nejznámějším zástupcem tohoto žánru. Office mockumentary překročil oceán do Spojených států v roce 2005. Po krátkém, ale velmi úspěšném spuštění v Anglii.
Do hry se zapojily další reality sitcomy.
- Trailer Park Guys
- Nakresleno dohromady
- Reno 911
- The Flight of the Conchords
Tyto pořady převzaly strukturu televizní reality a překroutily ji. Zdůrazňovali absurditu formátu.
Struktura televizní reality se stala zdrojem vtipů.
Struktura reality TV
Mechanika těchto show nebyla nikdy tak organická, jak se tvrdilo.
Producenti sestříhali hodiny stopáže do 42 minut.
Vytvářeli konflikty, které možná ani neexistovaly.
Manipulovali s časovou osou.
Označení „neskriptováno“ bylo marketingovým trikem.
Publikum to vědělo.
Účastníci
Mechanika vytvořeného dramatu
Vztah mezi realitou a fikcí v těchto pořadech není jen šedá zóna; je to chytrý obchodní model. Producenti se nejen dívají. Navrhují.
Vezměte si MTV The Real World. První sezóna byla natočena přes tři měsíce. Jedná se přibližně o 2 160 hodin materiálu shromážděného nepřetržitě fungujícími kamerami. Bylo však odvysíláno pouze 13 epizod. Každý z nich trval asi 22 minut. Bavíme se o šesti a půl hodinách obsahu vytvořeného z hory zdrojových materiálů. Editace nezkracuje jen dobu běhu. Vytváří vyprávění.
Právní realita smyšlených výsledků
Tvrzení o rušení nejsou jen internetové fámy. Šli k soudu.
V roce 2001 soutěžící Survivor Stacey Stillman zažaloval producenta Marka Burnetta a CBS. Její obvinění? Ten Burnett hru zmanipuloval. Tvrdila, že mluvil se dvěma dalšími členy a vyzval je, aby hlasovali pro její vyhození z ostrova. Proč? Na ochranu demografických skupin. Burnett prý chtěl ve hře udržet 72letého Rudyho Boesche, aby zaujal starší publikum.
Nebyl to ojedinělý incident. Soutěžící ve filmech The Apprentice, The Bachelor a Joe Millionaire veřejně prohlásili, že jejich akce byly prezentovány mimo kontext. Výsledkem byl zavádějící obraz toho, co se děje.
Scénáře natáčení a Frankenbaiting
Reality TV zřídka používá tradiční scénáře. Ale používají něco jiného. Scénář natáčení nebo rozvržení je standardní. Popisuje určité aspekty epizody.
U pořadů s omezeným prostorem, jako je Velký bratr, může rozložení určovat, na které místnosti nebo kamery se zaměřit. Vytváří výzvy pro Survivor nebo The Amazing Race. Sbližuje spolubydlící. Vyvolává interakce.
V extrémních případech se používá scénář scénáře. Toto je vizuální znázornění konceptu. Fyzicky ilustruje, co se stane v konkrétní scéně.
“Frankenbaiting může v podstatě vytvářet aliance, tlačenice, boje a vztahy.”
Producenti ovládají vyprávění ovládáním materiálu. Používají techniku zvanou Frankenbaiting. Dává dohromady útržky rozhovorů. Vzniká zcela nový dialog. Zkušený editor dokáže sešít zvukové fragmenty nahrané v různých dnech. Výsledek vypadá jako jedna souvislá scéna. Vytváří konflikt.
Herecký faktor
Herci se účastní celovečerních filmů. Televizní reality show č. Slibují obyčejným lidem. Slibují dívku z vedlejší ulice. Slibují poražené.
Ale po prvních sezónách The Real World, Survivor, The Bachelor a American Idol se objevil vzor. Mnoho z kandidátů byli herci, kteří byli bez práce. Nebo potenciální herci soupeřící o čas na obrazovce. Nebyli to „skuteční lidé“ v tradičním slova smyslu.
Publikum to ví. Nebo to alespoň přijímají. Dokud je to zábavné, nikdo si nestěžuje. Lidé se stále dívají.
Ikonické fráze, které definovaly žánr
Některé fráze se staly kulturními klišé. Signalizovaly okamžik vítězství nebo porážky.
- “Usměj se, jsi v záběru!” (Candid Camera)
- “Kmen se rozhodl.” (Survivor )
- “Je to vaše konečná odpověď?” (Kdo chce být milionářem )
- “Jsi nejslabší článek, sbohem.” (Nejslabší článek )
- “Jedeš do Hollywoodu!” (American Idol )
- “Máte padáka!” (The Apprentice )
- “Je čas zbavit se nadváhy.” (Největší smolař )
- “To je cool.” (The Simple Life )
- “Ať to funguje.” (Projektová dráha )
Co publikum opravdu chce
Popularita televizní reality často pramení z prosté iluze. Působí dojmem, že slavným se může stát každý. Naznačuje, že úspěch v televizi je na dosah každého. Tento potenciál dosáhnout nových výšin úspěšnosti stimuluje zájem diváků.
Mechanismus je ale vadný (chybný – vadný, vadný). Producenti ovládají vyprávění. Odměňují určité chování. Umístí herce do prostředí „skutečného světa“. Používají Frankenbaiting k vymýšlení prohlášení v zájmu dramatu.
Není to špatné proto, že by to bylo falešné. Je to těžké, protože je to hybrid. Účastníci mají malou kontrolu nad tím, jak jsou zastoupeni. Jsou zneužívány pro svůj obsah. Hranice mezi pozorováním a tvořením je nejasná.
Díváte se na drama. Producenti to vytvářejí. Výsledkem je cyklus spotřeby.
kde je konec? Kamera pokračuje v natáčení. Úpravy se stále hromadí. Diváci dál zapínají televizi.
